Le Nid de l'aigle

Comment avez-vous été amené à réaliser la villa du Nid de l'aigle ?

J’avais la villa mitoyenne qui s’appelait Mandala et il y avait un très beau terrain au-dessus. J'ai donc recherché les propriétaires. J’ai trouvé une succession difficile. Avec beaucoup de patience, j’ai retrouvé toutes les personnes qui étaient concernées par cette opération familiale, et j’ai fait une proposition qui a été acceptée. Puisque l'on est dans un périmètre sensible vis-à-vis de Notre Dame de la Garde, de l’autre côté de la faille (l’ancienne carrière qui a été créée pour permettre d’avoir un passage en bas), j’ai dû déposer un permis qui a été accepté par l'architecte des bâtiments de France. Mais la maison est très intégrée au paysage. Quand vous regardez l’échelle de la faille par rapport à la maison, qui n’a qu’un niveau d’apparent, je dirais que, dans le paysage, c’est simplement un détail architectural.

La maison, la plus haute de Marseille, n'est accessible qu'après un escalier de 230 marches. Comment avez-vous contourné les difficultés du terrain et comment les travaux se sont-ils déroulés ?

Je fais partie des architectes qui habillent sur mesure, je suis un tailleur de terrain. Il y a des professionnels qui rasent pour construire leur ego dessus, moi j’essaie d’habiller, de m’intégrer et de participer. Surtout dans un projet comme celui-là qui est très minéral, viscéral. C’est un projet très attaché car il y a un rocher qui a une proportion très importante  par rapport à la construction.

Ce fut aussi un chantier difficile puisqu'il y a plus de 230 marches à monter. Donc, toute la volonté architecturale que j’ai mise en place est que 2 hommes puissent porter les éléments préfabriqués. Bien entendu, des solutions innovantes ont été trouvées. Par exemple, vous avez des chauffages avec des films graphités, comme on le fait dans les satellites. Vous avez aussi, pour la partie de la charpente et de la toiture, des poutres en lamellé-collé qui peuvent être transportées par deux hommes. Et pour la structure proprement dite, des éléments très légers en béton allégé, le Ciporex, ont permis d’isoler sans avoir à couler du béton. Il y a peu de béton dans cette maison.

Pour les chambres du bas, c’est la même démarche qui a prévalu. D'abord, elles donnent toutes sur le soleil levant à l’est sur le patio grec. Elles ont chacune leur hublot et leur lumière, mais elles sont faites de façon bateau pour obliger les enfants (puisque j’avais 4 enfants qui vivaient là), à participer à la vie sociale des parties communes et que chacun ne s’enferme pas dans sa chambre, sans participer, sans échanger. C'était pour leur apprendre la sociabilité d’une famille.

La cheminée se trouve être dans le Larousse, à la définition "cheminée contemporaine". Vous avez la lumière, le vide et, en symbolique, vous avez cette cheminée centrale suspendue, qui est accessible de tous les côtés et qui fonctionne parfaitement.

Pour moi, moderne cela ne veut rien dire. Aujourd’hui, on adore tout ce qui a été fait à l’époque par Ludwig Mies van der Rohe, Le Corbusier et compagnie. C’est contemporain. J’ai une vision de l’architecture qui reste vivante et qui permet de passer le temps. Je pense que quand on fait notre métier d’architecte, ce qui est important, ce n’est pas toujours le volume architectural mais les vides architecturaux que l’on crée. On vit dans les vides, on ne vit pas dans les pleins.

Par cette villa, avez-vous cherché à construire la maison de vos rêves ?

C’était une folie d’architecte. Au XIXe siècle, on faisait les Folies, j’ai fait ma folie. J’ai mis deux ans pour la faire, puisque le lieu était difficile. Et j’en fais une nouvelle actuellement, au Goudes.
(NB : les Folies étaient des maisons de villégiature construites principalement au XIXe par la bourgeoisie aisée ou l'aristocratie en périphérie des villes. L'appellation a été utilisée pour désigner l'extravagance architecturale d'une résidence). 

Actuellement, je fais la réhabilitation du château de la Buzine qui va devenir la Cinémathèque méditerranéenne de Marseille et qui est dédiée à Marcel Pagnol. C’est un rapport affectif que j’ai eu avec cet écrivain et j’ai voulu absolument ce chantier.

Dans ma jeunesse, j’ai eu le plaisir de rencontrer plusieurs fois Marcel Pagnol, aussi bien sur le plan culturel que sur le plan physique, puisque j’étais ami avec le fils de Fernandel. D'autre part, étant d’origine hongroise, né d'un père juif, je me suis caché avec lui à Marseille. On a vécu pendant deux ans cachés dans la garrigue du côté d’Allauch. Quand je lisais Pagnol, je me disais qu’il avait écrit ces histoires avec mes sensations d’enfant dans la nature.

Et puis, j’ai travaillé aux Tuileries de Marseille vers Saint-Henri. Il y avait un canal et je m’étais fait faire une clef qui me permettait d’aller depuis chez moi, de la villa que j’avais à Verduron, jusqu’à l’usine, en traversant les campagnes et en ouvrant les portes le long du canal. Presque comme dans le livre "Le Château de ma mère"... Alors, losrque j'ai entendu parlé de ce chantier, je me suis dit : "il est pour moi".

On était 60 au départ, 6 après et j’ai eu le privilège de le gagner. Je l’ai gagné parce que, je pense, c’était un projet dans lequel j'avais mis dans ma poche mon ego d’architecte. J’ai essayé d’avoir le regard de Pagnol et de ne pas faire d’architecture parasite au château. J’ai enfoui tout le projet, tout le programme que l’on nous a donné, y compris une salle de cinéma (dans laquelle j’ai même fait un balcon comme on le faisait à Marseille à l’époque) sous terre. Ce qui fait que le château reste dans son entité et je n’ai pas fait de rajout. Il est déjà assez baroque, il en avait assez pour son histoire, il ne fallait rien rajouter. Je me suis permis juste une coquetterie. J’ai fait une surface pour asseoir sa composition et j’ai appelé ça le vertugadin, parce que c'est un joli terme : c’est la partie engazonnée qui descend vers les douves, où l’on faisait les fêtes galantes. L’été, on y fera des projections de cinéma à l’extérieur.

Informations pratiques

Voir aussi

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